Гектор Берліоз — великий французький музикант широкого профілю: композитор, диригент і музичний критик.
Для Франції з ім’ям Берліоза пов’язане народження національної симфонічної культури.
Гектор Берліоз належить до числа найбільших композиторів та найбільших новаторів XIX століття.
Він увійшов в історію як творець програмного симфонізму, що надав глибокий і плідний вплив на весь подальший розвиток романтичного мистецтва.
Берліоз відстоював передові, демократичні ідеали в мистецтві, породжені духовною атмосферою Липневої революції 1830 року.
Гектор Берліоз – перший композитор французької школи. Всі його попередники, що писали опери французькою, були або німцями, або італійцями.
Гектор Берліоз народився 11 грудня 1803 року в провінційному місті Ла-Кот-Сент-Андре (департамент Ізер поблизу Гренобля) на південному сході Франції.
Його батько Луї-Жозеф Берліоз був шановним провінційним лікарем. Він був атеїстом; мати Гектора, Марія-Антуанетта, була католичкою.
Гектор Берліоз був першим із шести дітей у сім’ї, троє з яких не дожили до дорослого віку. У Берліоза залишилося дві сестри — Ненсі та Адель, з якими він був у добрих стосунках.
Дитинство майбутнього композитора протікало у сприятливій атмосфері. Освітам юного Гектора займався переважно батько. Він всебічно розвивав сина, прищеплюючи інтерес до літератури, мистецтва, філософії, зокрема і до музики.
Під впливом атеїстичних переконань батька, його прогресивних, демократичних поглядів складався світогляд Берліоза. Але для розвитку хлопчика умови провінційного містечка були дуже скромні.
Дитячі роки Берліоз провів у провінції, де чув народні пісні і познайомився з давніми міфами.
Через заборону батька Берліоз ніколи не вчився грати на фортепіано. Він навчився добре грати на флейті, гітарі та флажолеті. Саме тоді було складено його перші романси.
Єдиним музичним враженням був церковний спів — недільні урочисті меси, які юний Берліоз дуже любив.
На відміну від деяких інших відомих композиторів того часу, Берліоз не був вундеркіндом. Він почав займатися музикою у 12 років, тоді ж він почав писати невеликі композиції та аранжування.
Тяга Берліоза до музики виявилася в спробі писати. Це були невеликі п’єси та романси. Мелодія одного з романсів згодом увійшла як лейттема до «Фантастичної симфонії».
У дитинстві Гектор вивчав гармонію лише за підручниками без викладача. Більшість його ранніх творів було романсами та камерними творами.
У березні 1821 року він закінчив середню школу в Греноблі, а в жовтні, у віці 18 років, Берліоз поїхав до Парижа, де почав навчатися, але зовсім не в консерваторії, а в Медичній школі, оскільки батько бачив у сина продовжувача лікарської династії. Проте медичні дослідження не викликали у студента Берліоза інтересу.
Гектор Берліоз тяжів до музики. Медицина його не приваблювала, а після того, як він побував на розтині трупа, почав відчувати до неї огиду.
Віддушину юнак знаходив у Паризькій опері, де його надихали таланти Глюка та Спонтині. Він став вивчати партитури опер, що наподобали, написав статтю в журнал і знову взявся за вигадування. З 1823 Гектор бере приватні уроки композиції, займається самоосвітою.
У 1824 році Гектор залишає Медичну школу, щоб повноцінно зайнятися музикою. . Батьки сприйняли цей крок вкрай негативно, батько значно скоротив його зміст, і відтепер майбутній композитор може розраховувати лише на себе. Однак, вірячи у своє призначення, він усі сили, енергію та захопленість звертає на самостійне оволодіння професією.
Живе він подібно до бальзаківських героїв надголодь, у мансардах, проте в опері не пропускає жодної вистави і весь вільний час проводить у бібліотеці, штудуючи партитури.
Гектор Берліоз здійснив перший візит до Паризької опери, побував на опері «Іфігенія в Тавриді» Крістофа Глюка, композитора, яким він захоплювався поряд з Людвігом ван Бетховеном.
Коли ж Берліоз став відвідувати бібліотеку Паризької консерваторії, де він шукав партитури опер Глюка, щоб зробити з них копії.
У своїх мемуарах він писав, що там він уперше зустрівся з Луїджі Керубіні – майбутнім директором консерваторії. Керубіні тоді не хотів пускати Берліоза до бібліотеки, бо той не був студентом консерваторії.
Берліоз також відвідав дві опери Гаспаре Спонтіні, творчість якого вплинула на нього. Невдовзі він вирішив стати композитором. У цих починаннях йому допомагав Жан-Франсуа Лесюєр, професор консерваторії.
В 1823 Берліоз написав свою першу статтю – лист в журнал Le Corsaire на захист опери «Весталка» Спонтині. У той час Берліоз написав кілька творів.
З 1823 Берліоз починає брати приватні уроки у Ж. Лесюера – найвизначнішого композитора епохи Великої французької революції. Це він прищепив свого учня смак до монументальних форм мистецтва, розрахованих на масову аудиторію.
В 1825 Берліоз, проявивши неабиякий організаторський талант, влаштовує публічне виконання свого першого великого твору – Великої меси, без жодного успіху. Потім він почав писати оперу «Таємні судді», від якої досі збереглися лише фрагменти.
Наступного року він складає героїчну сцену «Грецька революція», цей твір відкрив цілий напрямок у його творчості, пов’язаний із революційною тематикою.
Берліоз, відчуваючи необхідність отримання більш глибоких професійних знань, в 1826 вступає до Паризької консерваторії в клас композиції Лесюера і в клас контрапункту А. Рейхи.
Він починає підробляти співаком у хорі. Наприкінці 1827 року він відвідав театр Одеон і побачив, як ірландська актриса Гаррієт Смітсон виконала ролі Офелії та Джульєтти у п’єсах Шекспіра «Гамлет» та «Ромео та Джульєтта». Він був зачарований актрисою. Берліоз писав Гаррієт безліч любовних листів, які бентежили і лякали її, і тому залишилися без відповіді.
З 1828 Берліоз почав писати критичні статті про музику і познайомився з популярними на той час письменниками і музикантами. Велике значення для формування естетики молодого художника має спілкування з видатними представниками літератури та мистецтва, серед яких О. Бальзак, В. Гюго, Г. Гейне, Т. Готьє, А. Дюма, Жорж Санд, Ф. Шопен, Ф. Ліст, Н. Паганіні.
З Листом його пов’язує особиста дружба, спільність творчих пошуків та інтересів. Згодом Аркуш стане полум’яним пропагандистом музики Берліоза.
У 1828—1830 роках знову було виконано кілька творів Берліоза — увертюри «Уеверлі» та до опери «Таємні судді», а також «Фантастична симфонія», після виконання якої публіка звернула увагу на молодого композитора. Берліоз створює «Фантастичну симфонію» із підзаголовком: «Епізод із життя артиста». Вона відкриває нову еру програмного романтичного симфонізму, ставши шедевром світової музичної культури.
Програма написана Берліозом і заснована на факті біографії самого композитора – романтичної історії його любові до англійської драматичної актриси Генрієтті Смітсон. Однак автобіографічні мотиви в музичному узагальненні набувають значення загально-романтичної теми самотності художника в сучасному світі і ширше — теми «втрачених ілюзій».
1830 був бурхливим для Берліоза. У цьому року Берліоз закінчив консерваторію. А також вчетверте брав участь у конкурсі на здобуття Римської премії. До цього Берліоз три роки поспіль намагався здобути премію, але щоразу члени журі відмовляли йому, будучи спантеличені. І ось він нарешті здобув перемогу, представивши на суд журі академічну неноваторську кантату «Остання ніч Сарданапалу».
Свою роботу композитор закінчує під звуки повстання, що почалося в Парижі, і прямо з конкурсу вирушає на барикади, щоб приєднатися до повсталих. У наступні дні, оркеструвавши та переклавши для подвійного хору «Марсельєзу», він розучує її з народом на площах та вулицях Парижа.
Коли була отримана престижна Римська премія, за її кошт Берліоз вирушив вчитися до Італії. 2 роки Берліоз як римський стипендіат проводить на віллі Медічі.
Повернувшись з Італії, він розгортає активну діяльність диригента, композитора, музичного критика, проте наштовхується на повне неприйняття своєї новаторської діяльності з боку офіційних кіл Франції. І це зумовило все його подальше життя, повне поневірянь та матеріальних труднощів.
Основним джерелом заробітку Берліоза стає музично-критична робота. Статті, рецензії, музичні новели, фейлетони згодом були опубліковані у кількох збірниках: «Музика та музиканти», «Музичні гротески», «Вечори в оркестрі».
Центральне місце в літературній спадщині Берліоза зайняли Мемуари – автобіографія композитора, написана блискучим літературним складом і дає широку панораму художнього та музичного життя Парижа тих років. Величезним внеском у музикознавство стала теоретична праця Берліоза “Трактат про інструментування” (з додатком – “Диригент оркестру”).
Будучи заручений з юною піаністкою Марі Мок, у Римі він отримав звістку про те, що його наречена розірвала заручини і 5 квітня 1831 року вийшла заміж за музиканта та видавця Каміля Плейеля, старшого сина та партнера фабрикантів інструментів Ігнаца Плейель.
Берліоз планував потрійне вбивство Марі, її матері та Каміля, потім маючи намір накласти на себе руки, для чого навіть вкрав пістолети — проте він відмовився від свого плану на півдорозі до Парижа, будучи в Ніцці, де, за його словами, він провів двадцять найщасливіших. днів свого життя.
Потім Берліоз повернувся до Риму, щоб не втратити стипендію Там він зацікавився італійською музикою, зустрівся з Михайлом Глінкою, познайомився із творами Байрона.
У 1833 році Берліоз повернувся до Франції, взявши з собою свої нові твори – написану в Ніцці увертюру “Король Лір” і симфонічний твір “Леліо, або Повернення до життя” в жанрі, названому ним “мелолог” (суміш інструментальної та вокальної музики) з декламацією), що становить продовження «Фантастичної симфонії».
Повернення до Парижа в 1833 році було ознаменовано весіллям з актрисою Гаррієтт Смітсон. Проти цього шлюбу було налагоджено всю сім’ю Берліоза, за винятком його молодшої сестри Аделі. Через рік народився син Луїс, названий на честь батька композитора. Але невдовзі в сім’ї між Гектором і Гаррієт почалися конфлікти, і в 1840 році вони розлучилися.
16 грудня 1838 року, після концерту, у якому Берліоз диригував «Фантастичною симфонією» і «Гарольдом», перед ним кидається навколішки сам Паганіні — світова знаменитість—і сльозах захоплення цілує йому руки. Наступного дня Берліоз отримує листа від Паганіні, де той називає його наступником Бетховена, і чек на двадцять тисяч франків.
Влаштувавшись у Парижі, Берліоз розвинув творчу активність, працюючи як композитор, пишучи програмні симфонії та опери. Як диригент, він працював, зокрема, в Паризькій консерваторії.
В 1839 Берліоз був призначений заступником бібліотекаря Паризької консерваторії. Щоб забезпечити себе і свою сім’ю, Берліоз працював музичним критиком, протягом п’яти років він писав статті для Journal des Débats, а також для Gazette musicale і Le rénovateur і набув репутації суворого і серйозного критика.
Так, за роки публіцистичної діяльності їм було написано безліч статей та фейлетонів, які виходили майже щодня протягом понад сорока років — з 1823 року по 1864 рік у паризьких газетах.
Особливо відома новела «Евфонія», у якій автор малює утопічне суспільство майбутнього, де визнання музиканта залежить лише від справжніх творчих досягнень, а чи не різних соціальних чинників.
Берліоз не відмовляв музиці права впливати на слухача за допомогою наслідування звуків природи, але вважав цей вид впливу елементарним, нижчим серед інших можливостей музичного мистецтва. Говорячи про найвищий вид наслідування, тобто наслідування почуттів та пристрастей, Г. Берліоз застосував не лише термін «виразність», але ввів і нове поняття – «музичний образ».
Незважаючи на те, що робота музичним критиком забезпечувала непоганий дохід, він її ненавидів, тому що через це у нього залишалося мало вільного часу, щоб складати музику. Хоча Берліоз був авторитетним музичним критиком, у своїх публікаціях він ніколи не рекламував власні твори.
В 1833 Нікколо Паганіні попросив Берліоза написати концерт для альта з оркестром, де сам Паганіні мав намір виступити в якості соліста. Так з’явилася симфонія «Гарольд в Італії» із солюючим альтом.
З 1842 Берліоз багато гастролював за кордоном. Він із тріумфом виступав як диригент і композитор у Росії (1847 рік, 1867—1868 роки), зокрема, зібравши значну публіку на концерті в Московському манежі.
У 1847 році, будучи в Росії, він присвятив раніше складену «Фантастичну симфонію» імператору Миколі I. Виступи як диригент у Петербурзі та Москві супроводжувалися оваціями, а фінансові результати поїздки перевершили очікування. “І ти моя рятівниця, Росія!” — писав він після.
У 1850 році Берліоз став головним бібліотекарем Паризької консерваторії. А в 1856 Берліоз був призначений членом Академії мистецтв.
В 1848 Берліоз приступає до написання своїх «Мемуарів». Матеріалу для них було достатньо, багато нотаток про поїздки та враження вже були ним написані та опубліковані в пресі. “Мемуари” стали книгою його життя, він закінчив їх у 1865 році, у пресі вони вийшли обмеженим тиражем. Масове видання було здійснено в 1870 році, вже після смерті автора.
З ГАРРІЄТ СМІТСОН
Особисте життя Берліоза затьмарилося низкою сумних подій, про які він детально розповідає у своїх «Мемуарах». Його перший шлюб з ірландською актрисою Гаррієт Смітсон закінчився розлученням в 1843 році (Смітсон багато років страждала на невиліковну нервову хворобу); після її смерті Берліоз одружився зі співачкою Марією Ресіо, яка раптово померла в 1862 році. Син композитора від першого шлюбу помер 1867 року в Гавані.
Син композитора, Луї Берліоз, був капітаном торговельного судна. Під час перебування на Кубі він захворів на жовту лихоманку, від якої і помер 5 червня 1867 року. Звістку про його смерть батько отримав лише наприкінці місяця.
Єдині світлі спогади композитора пов’язані з поїздками до Росії, що він відвідав двічі (1847, 1867-68). Заради російських гастролей в 1867 році композитор відхилив пропозицію компанії Steinway виступити в Нью-Йорку за гонорар у 100 000 доларів.
Тільки в Росії він досяг блискучого успіху у публіки, справжнього визнання в середовищі композиторів і критиків. Останній лист вмираючого Берліоза був адресований його другові – відомому російському критику В. Стасову.
У Санкт-Петербурзі в 1867-1868 роках композитор жив у Михайлівському палаці за адресою Інженерна вулиця, 4. Глінка називав його «першим композитором нашого століття».
Про петербурзькі концерти Берліоза Н. А. Римський-Корсаков згадував: «Виконання було прекрасне, чарівність знаменитої особистості робила всі. Помах Берліоза простий, ясний, гарний. Жодної химери у відтінках…».
Спекотним липнем 1867 року в бібліотеці Паризької консерваторії затопили піч. Туди після кількох тижнів затворництва прийшов втомлений і хворий Гектор Берліоз для того, щоб віддати вогню всю пам’ять про себе – нариси незакінчених творів, статті, листування.
Втративши все в земному житті, він хоче стерти з лиця землі навіть пам’ять про свою унікальну, схожу на роман долю – з всепоглинаючими пристрастями та запаморочливими любовними інтригами, рідкісними злетами та частими падіннями, боротьбою за право бути почутим та трагічним фіналом.
Якось Берліозу прийшла музика його нової симфонії, від твору якої йому довелося відмовитися, керуючись тим, що інакше доведеться призупинити написання статей, витратитися на листування нот і прем’єру, через що обом його сім’ям не на що житиме.
Берліоз прожив трагічне життя, так і не домігшись визнання у себе на батьківщині. Похмурими, самотніми були останні роки його життя. Композитор помер на самоті 8 березня 1869 року, скромний похорон відбувся 11 березня.
Гектор Берліоз написав велику музику, але, ймовірно, ще більш видатна – так і не вийшла з-під його пера. На щастя для нащадків, його талант виявився сильнішим за сумні обставини долі, давши сили протистояти матеріальному, щоб творити вічне.
